如何做段子类短视频账号

段子是中国人喜闻乐见的一种文艺形式。它不仅历史悠久(相声称之为负担，古代称之为笑话)，而且随着微博和微信的兴起，用手机看笑话日益成为劳动者饭后的休闲活动。

由于笑话的普及，中国的文字工作者和非文字工作者在创作和工作中往往会有所有的创作方法，比如电影、软文、广告、知乎的答案、电视栏目、培训、撕扯等。

为了满足各行各业对段落创作的需求，我作为一名业余段落爱好者，与知名即兴喜剧艺术家沈飞合作写了这篇文章(沈飞早些时候在美国表演脱口秀)。沈飞通常支持笑话的理论结构。我主要通过寻找和创作一些例子来帮助你理解笑话的创作。

网上关于如何写段子的帖子其实挺多的，但是我觉得切入点一下子就到了技术层面，我就不一一列举了。马伯庸先生曾经讲过三种典型的段落创作方法:谐音误解、预期违反和同文异读。但我个人认为这里有一个问题，就是只有预期违反才是典型段落的基本结构，同音误读和同文异读都是一种预期违反的方法。

我读了成千上万个笑话，我个人觉得几乎99%的笑话都有望违反这种模式。沈飞老师介绍的笑话的创作方法验证了我的想法。

笑话的基本结构

首先，让我们谈谈为什么人们会被逗乐。说笑话有点类似于变魔术。关键是Surprise，出乎意料。我以为故事是这样的，后来发现其实是这样的，哈哈哈。一个笑话由两部分组成，铺垫和负担。从功能上来说，铺垫是为了建立预期，抖包袱是为了打破预期。

更具体地说，一个笑话至少应该包括两个想法。铺垫是建立第一个想法，引导观众接受并默认第一个想法形成的相关逻辑。抖包袱就是揭示第二个想法，第二个想法必须合理打破第一个想法，让观众大吃一惊，哈哈大笑。例如:

GregDean这位脱口秀演员写了一个笑话，

"40年来，我一直和床边这位女士相知相惜，如果我妻子知道一定会杀了我"

下面我们来分析一下这一段的结构，

铺垫：

「四十年来，我一直和床边的这位女士相知相惜」

第一个想法引导观众默认：我爱了40年枕头人就是我的妻子。

包袱：

"如果我妻子知道一定会杀了我"

第二个想法打破了第一个想法：爱了40年枕边人不是我的妻子，而是我的爱人。

用更有代入感的方式来说，就是“声东击西”。先铺路，把目标指向东方，让观众的期待奔向东方。然后，我意外地把包袱抖到西边，让观众的期望措手不及，哈哈哈。

这和马王子的预期是一样的。段子创作的规律在于不同的惊喜。前几天朋友圈的“朋友圈段子手”也是这个逻辑，最典型的段子可能是关于老禅师的很多梗。可以说，掌握了这个方法之后，你就踏上了段子手这个新职业的不归路。我们将通过大量的例子和练习来解释。

举例：

又到了互联网公司招设计师的时候了，很多朋友打电话问孩子要不要去。作为一个内部人士，我认为我们不能一概而论。我们应该辩证地看待这个问题，这取决于孩子的具体情况和具体问题的具体分析。

举例来说，如果是亲生的，尽量不要...

铺垫：

又到了互联网公司招设计师的时候了，很多朋友打电话问孩子要不要去。作为一个内部人士，我认为我们不能一概而论。我们应该辩证地看待这个问题，这取决于孩子的具体情况和具体问题的具体分析。

因为我们会根据日常的正常思维来预测下一个结果，比如你可能预期的是这样的:如果是腾讯阿里这样的大公司，那就好了，创业公司要考虑巴拉巴拉之类的。虽然你不知道具体内容，但你一定有类似的期待。

但是情节并没有像你预期的那样发展，所以会产生笑果。

包袱：

举例来说，如果是亲生的，尽量不要...

再举个例子

小明渡河时，不小心把他的山寨机掉进了河里。他很着急。河神冒了出来，拿出一个galaxyS4y。、一个iPhone5，问他是否掉了。小明很诚实地拒绝了，最后河神把三部手机都给了他。

另外一个人听后非常羡慕，第二天把自己的诺基亚扔进河里，不一会儿，河神的尸体冒了出来。

这是另一种意想不到的违反。前面的铺垫其实来自金斧银斧的经典故事，只是道具变了。但是这个道具很重要，为后面的负担预留了空间。沿着这个铺垫的思路，你可能会想到结局:河神上去，拿出一把锤子1，一个小米4之类的，但结果不是。

当然，笑话的效果来自于我们每个人思考的逻辑习惯。如果你习惯了笑话，习惯了诺基亚的梗，你会觉得没什么好笑的，或者很普通，因为你已经习惯了这个想法。

所以，段落创作的关键之一就是要有铺垫和包袱，更重要的是要找到一个新的视角和熟悉的思路，然后颠覆这个逻辑，这样才会有一个搞笑的结果。

再次举例

为什么山里的动物会吐白沫？为什么村里所有的植物都枯萎变黄了？为什么村民集体失眠？为什么当地麦克风经常被盗？夜山经常听到什么声音？是外国游客吗？还是生化攻击？请关注今晚的专题节目《大妈在山里唱歌》...

这种铺垫是另一种方式，但还是让你自然期待一个结果，但这个结果可能是节目预告，比如《今日说法》或者《走进科学》、《世界奇谈》，但是...

在日常生活中，我们可以通过各种场景来实现铺垫和包袱，然后举出两种对话方式的栗子：

A：今日遇见一位乞丐，他说：“可怜可怜我吧，我已经不记得上次是什么时候吃饭了。”

B：那个真可怜。

A：所以我也觉得，所以安慰他说：“不要着急，慢慢想。”

"爸爸，妈妈说你脑子里想的都是女人！"

傻女儿，别听你妈的胡说八道。

"爸爸，我是你儿子啊！"

这一铺垫和包袱是通过一段对话来实现的，当然也是与你预期相反的结果。你可以自己解释这一点。

当然铺垫也有可能很短，直接进入包袱，但是包袱会持续更多的时间，例如：

只要能和你在一起，我就愿意住多大的别墅。不管有多少风雨，即使你坐在宾利。即使你每天都吃美味的食物，你也不会害怕，即使你每天晚上都喝醉了。我只想有这么简单纯粹的爱情，这就够了。

在这段话中，第一句是铺垫，第二句是包袱，但接下来所有的语言实际上都在加强包袱，这违背了你的期望。

说了这么多，这还是别人的笑话。我们可以即兴创作，尝试一下。

举例来说，我在我的收藏夹里找到了一篇微信文章的标题：

“投资人小奥尼尔：那一年我差一点就投了Uber”

我们怎么能按照这个来创作一个笑话呢？首先，你要考虑一下。这篇正常文章的内容一定是这样的。起初，小奥尼尔有机会成为优步的天使投资者，但最终他陷入了困境。的确，这篇文章的内容就是这个结果。

那么，如何写出这种内容的笑话呢？你必须思考，你不会期待的内容和结果是什么？大致来说，你可以在几个方向上产生完全不同的期望:

1、投资者小奥尼尔后悔地说:如果优步的创始人从一开始就拒绝我，我几乎投资了优步。(你以为他有机会投票却没有投票，其实别人根本不理你。)

2、投资者小奥尼尔曾后悔地说:我差点投资优步，但我把简历投资给了高盛基金。(你以为他想投资，其实就是投简历)

3、投资者小奥尼尔曾经后悔地说:如果不是因为当时没钱，我差点投了优步。(你以为他有钱却没投票，其实他没钱)

4、投资者小奥尼尔后悔地说:我差点投资优步。不幸的是，我今年才知道这家公司。(你以为他一开始就明白了，但他今年才听说过。)

5、投资者小奥尼尔曾经后悔地说:如果我没有投资苹果，我几乎投资了优步。(你觉得他后悔了，其实是在炫耀)

有些典型的句子，可以通过改变下半句来产生铺垫和包袱，也就是预期的违反。

比如“春风十里，不如你”是正常的，“春风十里，不如睡你”就成了笑话。因为名言和经典句子都在人们的脑海中形成了固定的印象，如果你一下子改变了下一句话，就会产生负担。同样的方法是“长发及腰，拉屎”。

再次练习，我们将进入下一个环节，我们将讲一个黄色的笑话：

对话中有两个精子

A:"我们快到卵巢了吗？"

B:“……”

如果B说“快了，已经到了XXX”，肯定不会有什么效果，但是如果改了，效果就会出现，想一想，会出现多少情况？

对话中有两个精子

A:"我们快到卵巢了吗？"

B:"没那么快，刚到扁桃体"

对话中有两个精子

A:"我们快到卵巢了吗？"

B:"不，我们被一坨排便挡住了！"

对话中有两个精子

A:"我们快到卵巢了吗？"

B:事实上，我们正附着在一张卫生纸上。

对话中有两个精子

A:"我们快到卵巢了吗？"

B:"你听说过杜蕾斯吗？"

下一步，你可以训练一下，B还会说些什么来违背预期？

思考五分钟的分隔线

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我们继续。

除基本结构外，幽默还具有一定的规律性。下面只是几个比较容易理解的规律。

浓缩出精粹

写段子，语言越简洁，越搞笑。以第一个笑话为例，如果你唠叨一点，那就成了：

我结婚40年了。我一直和这个女人睡在一起。我们彼此深爱着对方。如果我妻子知道我爱了另一个女人这么多年，而不是她，我妻子肯定会杀了我。

笑话长了，观众理解你的想法需要更长的时间，笑话会被稀释。因此，尽量减少不必要的语言和信息，这是你笑话中的“噪音”。

三次出节奏

我们经常可以看到一些以三次为节奏的笑话。比如中国传统的笑话，“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”。三个似乎是一个神奇的数字，甚至英语也有一句话叫“Threetime’sthecharm”。实际上，如果你明白了越浓缩越好笑的道理，就不难理解为什么三是一个神奇的数字。

我们已经知道，如果我们想让观众笑，我们必须打破我们的期望。建立一种方法是让人产生期望最简单的方法。一旦观众理解了一种方法，就会自动默认这种模式会继续。因为建立一种方法通常需要两次，所以最快的打破一种方法需要三次。所以记住，第三个是一个神奇的数字。问题是，企鹅最喜欢做什么？“吃、睡、打豆豆”。

相反出笑果

卓别林曾经说过:“喜剧就是把两样相反的东西放在一起”。看完《人在路上》，你会发现，只要把两个性格、气质、社会地位相反的人放在一起，搞笑的事情自然就会发生。陈佩斯和朱时茂、女神和女人都是如此。当铺垫和包袱是相反的两样东西时，就会有“声东击西”的效果。

举例来说，我曾讲过一个笑话：

“在中国，脱口秀的环境会比美国好，因为你只能在美国脱口秀中谈论性和政治，但除了性和政治，你可以在中国脱口秀中谈论任何事情。”

最后分享一个话题：

喜剧的忧伤

所有的喜剧都会伴随着一点点的痛苦。陈佩斯，一个总是想扮演积极角色的坏人脸；喜剧之王周星驰，努力跑龙套却没人想要；或者生活在一个没有节操的世界里，却又不得不充满希望的王大锤；一个人的幽默感通常是通过解决大大小小的尴尬而锻炼出来的。这是否意味着你必须在写笑话时写那些痛苦的经历？是的，也可以说不是。

喜剧是关注缺陷和不完美的事物。每个人都有自己的小问题；一切往往一次都不会成功，即使成功了，也难免会有一些小小的遗憾；大多数时候，月亮是不圆的。不完美是现实生活。因此，喜剧的创作灵感隐藏在我们生活中遇到的问题中，在我们不喜欢和头疼的事情中。

有些人说喜剧=痛苦真相。每个人都有自己的缺陷，以及面对这个世界不完美的独特方式。每个喜剧创作者最珍贵的是不同的喜剧角度。这种独特性和真实性最终会让你赢得观众的掌声。喜剧的关键是真实地表达你对生活和世界的看法，而不是猜测和迎合观众认为有趣的东西。所以，现实生活就是喜剧。

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